如何利用配角反派龙套角色来自然的过渡剧情

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今天咱们再来讲一讲，如何利用配角、反派、龙套角色来自然的过渡剧情。

首先我们来讲一下配角引起的剧情，首当其冲的便是男二了。这个角色是仅次于男主的存在，通常是男主的谋士、死党甚至是死对头，亦正亦邪。

比如，名侦探柯南里的怪盗基德，男二可以对女主有情，也可能无意。他的这个角色，存在就是为了在剧情陷入僵局的时候，起到推进作用。

举例，三生三世十里桃花，有人说异君离境就是妥妥的男二，一个优柔寡断的男人爱的不够彻底，恨的不够决绝，像极了现实生活中的我们。也有人说战神墨渊才是妥妥的男二，为了天下苍生葬送了好好的爱情。

到底是该在悬崖上展览千年，还是该在爱人肩头痛哭一晚，这本就是个不好回答的问题。但无论是墨渊还是离境，他们的存在都是为了衔接剧情，推进剧情发展的。

如果没有墨渊，白浅如何清楚自己对夜华的真心；如果没有离境，白浅又怎么知道什么才是真情。当两个剧情节点之间缺少链接情节的时候，不妨让男二发挥作用。

讲完了男二，咱们再来讲讲女二。其实女二的作用跟男二基本一致，之所以还要单独拉出来讲，是因为在很多女频小说里边，女二她不只是女二，她还兼顾着反派的角色。前半程生死相依，后半程人心隔肚皮。

所以这个角色是变化着的，需要在情节推进过程当中写出这种变化来。在两个情节之间需要过渡的时候，正好可以利用这个过渡的部分去塑造女二这一种心理变化的轨迹。让读者可以理解人物内心的同时，自然而然的跟随你的笔触，从一个情节推进到另外一个剧情里面去。

说完了配角引起的剧情，咱们再来讲一讲反派是如何链接剧情的。反派的行为可以引起剧情，在一本小说里面，反派所占据的剧情份额，几乎跟主角旗鼓相当。

甄嬛传里的华妃和皇后，她们的戏份加起来，绝对超过了主角甄嬛。这是因为反派是剧情绝对的推动者，一部小说里面如果失去了反派，读起来呢就会索然无味。反派可以说是撑起了整个小说情节里面阻碍的部分，没有阻碍的故事就会失去张力，所以反派至关重要。

举例，我们在设计剧情的时候，主角有一条完整的成长线。我们根据节奏，把这条成长线切分为六个部分。那么就需要六次格局不同的阻碍，来让读者为主角揪心、为主角紧张、为主角哐哐撞大墙。然后再给主角提供应对的方法，让主角成为读者心中的白月光。而提供这六次完全不同的格局，大之又大的阻碍的，就是反派。

紧接着反派的谋划，也可以引出剧情；反派也是需要有智商的，他不能每一次只会派人去绑架主角的妹妹、主角的妈妈、主角的女友，也不能每次叫嚣着说让主角记住他。他的运筹帷幄，甚至是一直隐匿在黑暗当中。派手下跟主角周旋，或者一直利用各种各样的人，给主角设置阻碍，但他始终不露面，保持一种神秘感。

举例，心理罪里的乔教授，他谋划了一个很大的局，贯穿整个故事的始终，让读者猜不透又放不下。

再比如，法医秦明里的池子，也是因为怀恨在心，就布局了跟旧耻有关的一系列案件。还有笑傲江湖里的岳不群等等。这些因反派而起的谋划，都可以成为情节和情节之间的连接点。

再来说说反派目标引起的剧情。跟主角相同，反派之所以成为反派是有原因的，这个原因通常令人心痛。比如原生家庭的不幸；因为儿时受遭霸凌产生的委屈；被冤枉而遭受不公待遇等等，最终造就了反派。所以反派也是有目标的，比如毁灭世界，同样反派也有人物湖光和变化。

比如，香蜜沉沉烬如霜里的润玉，百科说他住在彩虹的尽头，暗林之中的玄机宫。思夜之神天帝太危长子，天界大殿下真身应龙，后来通过兵变成为天地。因灭族、丧母、失亲而逐渐走向偏执疯狂，天魔大战之后渡情劫误众生，太上忘情，成为一个恪守职责的天地。

那么在这样的变化里面，一个反派的目标也是同时存在着变化的。每一次确定目标之后，他就会因为道不同，而跟主角之间增添阻碍。

讲完了反派，咱们再来说说龙套，他是如何衔接剧情的。

这里分为两种类型，一个是炮灰型的人物，炮灰型人物是因为情节而产生的。

举例，甄嬛传需要一个炮灰型的人物，来充当皇后手里的那把枪来陷害甄嬛。说那句双胞胎是她和温太医生的孩子，此时瓜尔加市文渊就出现了。这个人物的使命，就是为了这一段剧情而存在的。

那么当我们在设计剧情的时候，出现了无法连接的点，就可以考虑加入一个炮灰，并且让他成长起来。

再来呢我们说一说长期龙套，这部分人物跟炮灰不太相同。他们是长期存在的，可能是主角身边跑龙套的，也可能是反派身边充当狗腿子的。

比如，还珠格格里的柳青柳红和金锁，那他们就是在主角身边跑龙套的。而琅琊榜里誉王身边的辉耀就是这样一个人物。他是什么呢？他是在反派旁边充当狗腿子的。这样的龙套型人物，在故事里面必不可少。他们其中一个作用，就是为了衔接剧情而存在的。